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프레스턴 스터지스

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목차

1. 개요

프레스턴 스터지스는 1898년 시카고에서 태어나 1959년 사망한 미국의 극작가이자 영화 감독이다. 그는 1940년 영화 《위대한 맥긴티》로 감독 데뷔하여 아카데미 각본상을 수상하며 각본가 출신 영화 감독의 선구자가 되었다. 스터지스는 슬랩스틱 코미디와 소피스티케이티드 코미디를 결합한 독창적인 연출 스타일로 《레이디 이브》, 《설리반의 여행》, 《팜 비치 스토리》, 《모건 크릭의 기적》 등 여러 작품을 제작했다. 그는 스튜디오 시스템과의 갈등과 독립적인 영화 제작 시도를 거치며, 현대 영화에 큰 영향을 미쳤다.

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프레스턴 스터지스 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
프레스턴 스터지스
본명에드먼드 프레스턴 바이든
직업극작가
영화 각본가
영화 감독
활동 기간1928–1956년
배우자에스텔 드 울프 머지 (1923년 결혼, 1928년 이혼)
엘리너 포스트 허턴 (1930년 결혼, 1932년 혼인 취소)
루이스 사전트 테비스 (1938년 결혼, 1947년 이혼)
앤 마거릿 "샌디" 네이글 (1951년 결혼, 1959년 사망)
자녀3명, 톰 스터지스 포함
친척섀넌 스터지스 (손녀)
발음
영어 발음IPA: /ˈstɜrdʒɪs/
수상
아카데미 각본상위대한 맥긴티 (1940년)
주요 작품
대표작레디 이브
설리반의 여행

2. 초기 생애

일리노이주 시카고에서 순회 판매원 에드먼드 C. 바이든과 메리 에스텔 뎀시의 아들로 태어났다. 그의 외조부모는 아일랜드 출신 이민자였고, 아버지는 영국인 혈통이었다.[5]

스터지스가 두 살 때, 어머니는 파리에서 성악가 경력을 쌓기 위해 미국을 떠났고, 그곳에서 프레스턴의 아버지와의 결혼을 무효화했다. 미국으로 돌아온 뎀시는 부유한 주식 중개인 솔로몬 스터지스를 만나 재혼하였고, 솔로몬은 1902년 프레스턴을 입양했다. 솔로몬 스터지스는 메리와 그녀의 보헤미안주의와 정반대였다. 메리는 이사도라 던컨과 친밀한 우정을 맺었으며, 젊은 스터지스는 종종 던컨의 무용단과 함께 여러 나라를 여행하기도 했다. 또한 메리는 알레이스터 크로울리와 연인 관계를 맺었고 그의 책 ''마법''을 공동 작업했다. 어린 시절 스터지스는 유럽과 미국을 오가며 보냈다.[6] 스터지스는 어린 시절을 프랑스에서 보냈기 때문에, 프랑스어에 능통했고, 프랑스를 "두 번째 고향"으로 여겼다.[7]

1916년, 그는 솔로몬 스터지스를 통해 얻은 뉴욕의 주식 중개인에게서 심부름꾼으로 일했다. 다음 해, 그는 미국 육군 항공대에 입대했고, 텍사스의 캠프 딕에서 중위로 졸업했다. 캠프에 있는 동안, 스터지스는 캠프 신문에 "유머 300단어"라는 에세이를 썼고, 이것이 그의 첫 출판 작품이 되었다. 1919년, 스터지스는 어머니의 네 번째 남편이 소유한 뉴욕의 데스티 엠포리엄에서 관리직을 맡았다. 그는 그곳에서 8년을 보냈고, 에스텔 데 울프와 결혼할 때까지 그곳에 있었다.[8]

3. 경력

일리노이주 시카고 출신인 스터지스는 어린 시절 어머니를 따라 유럽과 미국을 오가며 성장했다. 프랑스어에 능통했던 그는 프랑스를 "두 번째 고향"으로 여겼다.[7] 1916년에는 주식 중개인으로 일했고, 다음 해 미국 육군 항공대에 입대하여 텍사스에서 중위로 졸업했다. 캠프 신문에 유머 에세이를 기고하며 작가로서의 첫 발을 내딛었다.[8]

1919년, 스터지스는 어머니의 네 번째 남편이 소유한 뉴욕의 데스티 엠포리엄에서 관리직을 맡아 8년간 일했다.[8] 1928년, 우연한 계기로 극작을 시작하게 되었는데, 데이트하던 여배우에게 재치 있지만 지루하다는 평가를 받은 것이 계기가 되었다. 그녀에게 자신의 능력을 보여주기 위해 두 달 만에 첫 희곡 ''기니피그''를 썼다.[9][11]

1928년 스터지스는 브로드웨이에서 폴 오스본의 단명한 연극 ''핫베드''(Hotbed)에 출연했고,[12] 스터지스의 ''기니피그''(The Guinea Pig)가 매사추세츠에서 초연되었다. 이 연극은 성공을 거두었고, 스터지스는 이듬해 브로드웨이로 옮겨 그의 경력의 전환점을 맞이했다.[13] 같은 해, 스터지스의 두 번째 연극인 히트작 ''엄격히 무도한''(Strictly Dishonorable)이 개봉했다.[14] 단 6일 만에 쓰인 이 연극은 16개월 동안 공연되었고, 스터지스는 300000USD 이상을 벌어들였다.

1930년대에 스터지스는 여러 편의 희곡을 발표했지만, 큰 성공을 거두지는 못했다.[15] 유니버설, MGM, 컬럼비아 등 여러 스튜디오에서 단기 계약으로 활동하며 할리우드에서 고용 작가로 일했다. 그는 자신의 오리지널 각본 ''영광의 길''(The Power and the Glory)(1933)을 폭스에 판매했는데, 이 영화는 스펜서 트레이시 주연으로 제작되었으며, ''시민 케인''(1941)의 전조로 평가받는다. 폭스의 프로듀서 제시 라스키는 스터지스의 각본을 "가장 완벽한 각본"이라고 극찬하며 이례적으로 수정 없이 제작에 들어갔다.[2] 라스키는 스터지스에게 17500USD와 100만달러 초과 수익의 7%를 지불했는데, 이는 당시 시나리오 작가에게 전례 없는 계약이었다.[2] 그러나 이 파격적인 계약은 동료 작가들의 반발을 사기도 했다.[4]

1939년, 스터지스는 파라마운트에 자신의 각본 ''위대한 맥긴티''를 연출할 기회를 얻는 조건으로 단 10USD에 판매하는 파격적인 제안을 했다.[16] 이 거래는 빌리 와일더, 존 휴스턴 등 다른 작가 겸 감독들에게도 영향을 주었다.[4] 1940년 감독 데뷔작인 《위대한 맥긴티》는 흥행에 성공하고 아카데미 각본상을 수상하며, 스터지스는 '''각본가 출신 영화 감독 제1호'''가 되었다.[17]

이후 스터지스는 《7월의 크리스마스》, 《레이디 이브》 등을 연이어 발표하며 슬랩스틱 코미디와 소피스티케이티드 코미디를 결합한 독특한 스타일을 선보였다. 감독뿐만 아니라 제작에도 참여한 그는 《설리반의 여행》, 《팜 비치 스토리》 등을 흥행시켰고, 1942년에는 르네 클레르 감독의 《아내는 마녀》 프로듀서를 맡기도 했다.

스터지스는 경제적인 제작 방식으로 신뢰를 얻었고, 활기찬 성격으로 촬영 현장 분위기를 좋게 만들어 많은 배우들이 그와 함께 일하는 것을 선호했다. 1944년에는 《개선 만세》와 《모건스 크릭의 기적》으로 아카데미 각본상 후보에 동시에 오르는 기록을 세웠다.[17]

1939년부터 1944년까지 5년 동안 스터지스는 《위대한 맥긴티》, 《7월의 크리스마스》, 《레이디 이브》, 《설리반의 여행》, 《팜 비치 스토리》, 《모건스 크릭의 기적》, 《개선 만세》 등 다수의 히트작을 쓰고 연출했다. 이 중 《레이디 이브》, 《설리반의 여행》, 《팜 비치 스토리》, 《모건스 크릭의 기적》은 미국 영화 협회가 선정한 100대 미국 코미디 영화에 포함되었다.

스터지스는 자신의 영화에 같은 조연 배우들을 반복해서 기용하는 것으로 유명했다. 파라마운트는 관객들이 같은 얼굴을 반복해서 보는 것에 싫증을 느낄까 우려했지만, 스터지스는 자신의 첫 히트작에 기여한 배우들이 후속 영화에서도 일할 권리가 있다고 주장했다.[18] 앤드루 사리스(Andrew Sarris)는 이러한 배우 기용 방식을 "공격적인 개인주의의 자기 표현적 카메오"라고 평가했다.[29]

베로니카 레이크와 조엘 매크리 (설리반의 여행(1941))


스터지스는 자신의 영화에 다음과 같은 배우들을 자주 기용했다.

배우 이름
조지 앤더슨
알 브리지
조지아 케인
체스터 콘클린
지미 콘린
윌리엄 데마레스트[19]
로버트 더들리
바이런 포울거
로버트 그레이그
해리 헤이든
에스터 하워드
아서 호이트
J. 패럴 맥도날드
조지 멜포드
토르벤 마이어
찰스 R. 무어
프랭크 모란
잭 노턴
제인 버킹엄
프랭클린 팽본
에모리 파넬
빅터 포텔
듀이 로빈슨
해리 로젠탈
줄리어스 태넌
맥스 와그너
로버트 워릭



스터지스는 시그 아르노, 루이스 알베르니, 에릭 블로어, 포터 홀, 레이먼드 왈번과 같은 배우들과 조엘 매크리, 루디 밸리와 같은 스타들도 다시 기용했다.

그러나 제작비 급증과 흥행 실패가 이어지면서 스터지스의 입지는 점차 좁아졌다. 파라마운트와의 갈등 끝에 그는 《위대한 순간》을 마지막으로 스튜디오를 떠났다.

1944년, 하워드 휴즈와 합작 회사 캘리포니아 픽처스를 설립하며 작가-프로듀서-감독의 지위를 얻었지만,[4] 휴즈의 변덕스러운 성격으로 인해 어려움을 겪었다.[21] 캘리포니아 픽처스는 해럴드 로이드 주연의 ''해럴드 디들복의 죄''(1947)와 ''벤데타''를 제작했지만, 두 작품 모두 제작 과정에서 혼란을 겪었고, 결국 스터지스는 회사에서 해고되거나 사임했다.

20세기 폭스로 이적한 후, 《불성실한 당신》(1948)을 연출했지만 초기 반응은 좋지 않았다. 이후 《바보 벤드의 금발 미녀》(1949)가 흥행에 실패하면서 스터지스는 다시 혼자가 되었다.[21]

이후 몇 년 동안 스터지스는 여러 프로젝트를 진행했지만, 자금 부족 등으로 어려움을 겪었다. 1951년 브로드웨이 뮤지컬 ''Make a Wish''는 에이브 버로우즈에 의해 대폭 수정되었고, 1953년 ''플랑드르의 카니발''은 6회 공연 후 막을 내렸다.[22][23]

1953년, 스터지스는 국세청의 유치권으로 인해 Players 나이트클럽과 다른 자산을 잃었다.

스터지스는 유럽에서 더 많은 시간을 보내며 마지막 연출작인 ''Les Carnets du Major Thompson'' (프랑스인, 그들은 웃긴 민족)(1955)을 쓰고 연출했다.

1959년, 뉴욕 시에서 심근 경색으로 사망했으며, 그의 유해는 뉴욕주 하츠데일의 펀클리프 묘지에 안장되었다.

3. 1. 브로드웨이에서 할리우드로

1928년 스터지스는 브로드웨이에서 폴 오스본의 단명한 연극 ''핫베드''(Hotbed)에 출연했고,[12] 스터지스의 ''기니피그''(The Guinea Pig)가 매사추세츠에서 초연되었다. 이 연극은 성공을 거두었고, 스터지스는 이듬해 브로드웨이로 옮겨 그의 경력의 전환점을 맞이했다.[13] 같은 해, 스터지스의 두 번째 연극인 히트작 ''엄격히 무도한''(Strictly Dishonorable)이 개봉했다.[14] 단 6일 만에 쓰인 이 연극은 16개월 동안 공연되었고, 스터지스는 300000USD 이상을 벌어들였다. 이 연극은 할리우드의 관심을 끌었고, 스터지스는 그해 말까지 파라마운트에서 집필을 시작했다.

1930년부터 1932년까지 스터지스의 다른 세 편의 연극이 제작되었는데, 그중 하나는 뮤지컬이었지만, 모두 히트하지 못했다.[15] 그 해 말까지 그는 유니버설, MGM, 컬럼비아 스튜디오에서 단기 계약으로 활동하며, 할리우드에서 고용 작가로 더 많이 일했다. 그는 또한 자신의 오리지널 각본 ''영광의 길''(The Power and the Glory)(1933)을 폭스에 판매했는데, 그곳에서 스펜서 트레이시를 위한 영화로 제작되었다. 이 영화는 자기 중심적인 금융가의 이야기를 플래시백과 플래시 포워드 기법을 사용하여 보여주었으며, ''시민 케인''(1941)의 전조로 여겨진다. 폭스의 프로듀서 제시 라스키는 관례대로 스터지스의 각본을 다른 작가에게 수정하도록 넘길 준비가 되어 있었지만, "그것은 내가 본 가장 완벽한 각본이었다... 작가의 각본을 받아 한 번도 수정할 수 없는 프로듀서를 상상해 보라."라고 말했다.[2] 라스키는 스터지스에게 17500USD와 100만달러 초과 수익의 7%를 지불했다. 이는 당시 시나리오 작가에게 전례 없는 계약이었으며, 즉시 할리우드에서 스터지스의 명성을 높였다. 하지만 이 수익성 높은 계약은 감명받은 만큼이나 많은 사람들을 짜증나게 했다. 스터지스는 "그 영화는 많은 적을 만들었다. 당시 작가들은 피아노 운반업자처럼 팀을 이루어 일했다. 그리고 나의 첫 솔로 각본은 직업에 대한 명백한 위협으로 간주되었다."라고 회상했다.[4]

1930년대의 나머지 기간 동안 스터지스는 스튜디오 시스템의 엄격한 후원 아래에서 활동하며 일련의 각본을 썼고, 일부는 보류되었으며, 때로는 크레딧이 표기되기도 하고 그렇지 않기도 했다. 그는 주당 2500USD를 벌 정도로 높은 급여를 받았지만, 감독들이 그의 대사를 다루는 방식에 불만을 느꼈고, 자신의 프로젝트에 대한 창작 통제권을 갖기로 결심했다. 그는 1939년, 파라마운트에 자신의 각본 ''위대한 맥긴티''(6년 전에 쓴 작품)를 연출할 기회를 얻기 위해 교환함으로써 이 목표를 달성했다. 파라마운트는 이 독특한 거래를 영화 홍보의 일부로 내세우며 스터지스가 단 10USD를 받았다고 발표했다.[16] 스터지스의 성공은 빌리 와일더와 존 휴스턴과 같은 작가 겸 감독들에게 비슷한 거래를 할 수 있는 길을 빠르게 열어주었다. 스터지스는 "내가 원했던 것에 도달하는 데 8년이 걸렸다. 하지만 이제, 아이디어가 고갈되지 않는다면 - 그리고 고갈되지 않을 것이다 - 우리는 재미있을 것이다. 만들 가치 있는 훌륭한 영화들이 있고, 신께서 허락하신다면, 내가 그중 일부를 만들 것이다."라고 말했다.[4]

3. 2. 작가 겸 감독으로의 성공

1940년, 프레스턴 스터지스는 자신이 직접 각본을 쓴 정치 코미디 영화 《위대한 맥긴티》로 영화 감독으로 데뷔했다. 파라마운트 영화 상층부를 끈질기게 설득한 결과였다. 그는 "각본료는 1달러라도 괜찮다"고 말하며 감독 데뷔 기회를 얻어냈다.[17] 이 영화는 흥행에 크게 성공했고, 아카데미 각본상을 수상하는 쾌거를 이뤘다. 이로써 스터지스는 '''각본가 출신 영화 감독 제1호'''가 되었다.[17]

이후 스터지스는 《7월의 크리스마스》, 《레이디 이브》를 연이어 발표하며 할리우드에 돌풍을 일으켰다. 그의 작품들은 이전 영화에서 흔히 볼 수 있었던 감상적인 장면이나 사회적 메시지를 배제하고, 슬랩스틱 코미디와 소피스티케이티드 코미디의 요소를 결합한 독특한 스토리 전개 방식을 선보였다.

감독뿐만 아니라 제작에도 참여한 스터지스는 《설리반의 여행》, 《결혼 5년째 (재개봉 시 제목: 팜 비치 스토리)》를 연이어 흥행시켰다. 1942년에는 프랑스에서 망명 온 르네 클레르 감독의 할리우드 영화 《아내는 마녀》의 프로듀서를 맡기도 했다.

당시 파라마운트에서 스터지스와 세실 B. 데밀은 양대 간판 감독이었다. 하지만 제작비가 많이 들고 촬영 일정을 자주 어기는 데밀과 달리, 스터지스는 경제적으로 작업을 진행하여 신뢰를 얻었다. 또한, 활기찬 성격으로 촬영 현장 분위기를 좋게 만들어 많은 배우들이 데밀보다 스터지스와 함께 일하는 것을 선호했다.

1944년에는 《개선 만세》와 《모건스 크릭의 기적》 두 작품으로 아카데미 각본상 후보에 동시에 오르는 기록을 세웠다.[17] 그러나 이 시기부터 제작비가 급증하고 비평과 흥행에서 실패가 이어지면서 제작 조건이 점차 악화되었다. 결국 스터지스는 《위대한 순간》을 마지막으로 파라마운트를 떠나게 되었다.

1939년부터 1944년까지 5년 동안 스터지스는 《위대한 맥긴티》, 《7월의 크리스마스》, 《레이디 이브》, 《설리반의 여행》, 《팜 비치 스토리》, 《모건스 크릭의 기적》, 《개선 만세》 등 다수의 히트작을 쓰고 연출했다. 이 중 《레이디 이브》, 《설리반의 여행》, 《팜 비치 스토리》, 《모건스 크릭의 기적》은 미국 영화 협회가 선정한 100대 미국 코미디 영화에 포함되었다.

《모건스 크릭의 기적》의 경우, 스터지스는 낮에 촬영을 진행하고 밤에 각본을 썼으며, 각본가로서 배우와 제작진보다 10페이지 이상 앞서가는 경우가 드물었다.

《레이디 이브》와 《모건스 크릭의 기적》의 흥행 성공에도 불구하고, 파라마운트 스튜디오 경영진과의 갈등은 깊어졌다. 특히, 이그제큐티브 프로듀서 버디 데실바(Buddy DeSylva)는 스터지스를 신뢰하지 않았고, 그가 프로젝트에서 누리는 독립성에 대해 경계했다.

갈등의 원인 중 하나는 스터지스가 영화에 같은 조연 배우들을 반복해서 기용하여 스튜디오 시스템 내에서 자신만의 극단을 만들고자 했던 것이다. 파라마운트는 관객들이 스터지스 작품에서 같은 얼굴을 반복해서 보는 것에 싫증을 느낄 것을 우려했다. 그러나 스터지스는 "[자신의] 첫 히트에 크게 기여한 이 작은 배우들은 [자신의] 후속 영화에서도 일할 도덕적 권리가 있다."라고 주장했다.[18] 스터지스가 이 배우들을 기용하고 연출하는 방식은 앤드루 사리스(Andrew Sarris)가 "공격적인 개인주의의 자기 표현적 카메오"라고 칭한 일련의 작품들을 만들어냈다.[29]

스터지스는 자신의 영화에 다음과 같은 배우들을 자주 기용했다.

배우 이름
조지 앤더슨
알 브리지
조지아 케인
체스터 콘클린
지미 콘린
윌리엄 데마레스트[19]
로버트 더들리
바이런 포울거
로버트 그레이그
해리 헤이든
에스터 하워드
아서 호이트
J. 패럴 맥도날드
조지 멜포드
토르벤 마이어
찰스 R. 무어
프랭크 모란
잭 노턴
제인 버킹엄
프랭클린 팽본
에모리 파넬
빅터 포텔
듀이 로빈슨
해리 로젠탈
줄리어스 태넌
맥스 와그너
로버트 워릭



스터지스는 시그 아르노(Sig Arno), 루이스 알베르니(Luis Alberni), 에릭 블로어(Eric Blore), 포터 홀(Porter Hall), 레이먼드 왈번(Raymond Walburn)과 같은 배우들과 조엘 매크리(Joel McCrea), 루디 밸리(Rudy Vallee)와 같은 스타들도 다시 기용했다. 조엘 매크리(Joel McCrea)와 루디 밸리(Rudy Vallee)는 스터지스와 함께 세 편의 영화를 찍었고, 에디 브래컨(Eddie Bracken)은 두 편을 찍었다.

스터지스와 파라마운트 사이의 갈등은 계약 만료가 다가오면서 최고조에 달했다. 그는 1942년에 《위대한 순간》과 《모건스 크릭의 기적》을, 1943년에 《개선 만세》를 촬영했지만, 파라마운트는 영화 과잉으로 어려움을 겪고 있었다. 스튜디오는 완성된 일부 영화를 유나이티드 아티스츠(United Artists)에 판매하기도 했다.[20] 스터지스의 세 편의 영화는 즉시 개봉되지 못하고 보관되었다.

스튜디오 수뇌부와 브린 사무소(Breen Office) 검열관들은 이 영화들에 대해 심각한 우려를 표명했다. 스터지스는 《모건스 크릭의 기적》을 약간 수정하여 개봉할 수 있었지만, 《위대한 순간》과 《개선 만세》는 데실바에 의해 수정되었다. 재편집된 《개선 만세》의 시사회가 실패로 돌아가자, 파라마운트는 스터지스에게 영화를 수정하도록 허용했다. 스터지스는 재작업, 새로운 장면 촬영, 재편집을 통해 영화를 원래대로 되돌리려 했지만, 보수를 받지 못했다. 그러나 《위대한 순간》은 살리지 못했고, 이 영화는 스터지스의 유일한 실패작이 되었다. 이는 스터지스가 회복하지 못한 하락세의 시작을 알리는 신호탄이었다.[21]

3. 3. 스튜디오와의 갈등과 독립

스터지스는 자신의 영화에 같은 조연 배우들을 반복해서 기용하는 것으로 유명했는데, 이는 스튜디오와의 갈등 원인이 되기도 했다. 파라마운트는 관객들이 같은 얼굴을 반복해서 보는 것에 싫증을 느낄까 우려했지만, 스터지스는 자신의 첫 히트작에 기여한 배우들이 후속 영화에서도 일할 권리가 있다고 주장했다.[18] 이러한 배우 기용 방식은 앤드루 사리스(Andrew Sarris)가 "공격적인 개인주의의 자기 표현적 카메오"라고 칭한 일련의 작품들을 만들어냈다.[29]

스터지스와 파라마운트 사이의 갈등은 계약 만료가 다가오면서 심화되었다. 1942년과 1943년에 촬영한 영화들이 스튜디오의 영화 과잉 문제로 즉시 개봉되지 못하고 보류되는 상황이 발생했다. 스튜디오 수뇌부와 검열관들은 스터지스의 영화에 대해 심각한 우려를 표명했다. 결국 스터지스는 일부 영화를 수정하여 개봉할 수 있었지만, 다른 영화들은 그의 통제를 벗어나 편집되었다. 재편집된 영화가 시사회에서 혹평을 받자, 파라마운트는 스터지스에게 영화를 수정할 기회를 주었지만, 그는 모든 영화를 자신의 원래 비전대로 복구할 수는 없었다.

하워드 휴즈는 스터지스를 지원하기 위해 1944년 초, 캘리포니아 픽처스라는 합작 회사를 설립했다. 이 계약으로 스터지스는 작가-프로듀서-감독의 지위를 얻게 되었고, 이는 전 세계적으로 몇 명 안 되는 특별한 위치였다.[4] 그러나 휴즈는 불안정하고 변덕스러운 파트너였고, 이는 스터지스의 경력에 쇠퇴를 가져왔다.[21]

캘리포니아 픽처스는 해럴드 로이드를 위한 작품인 ''해럴드 디들복의 죄''(1947)를 제작했지만, 예산 초과와 일정 지연, 그리고 개봉 후 좋지 않은 평가를 받았다. 휴즈는 영화 제작에 간섭하지 않겠다는 약속을 어기고 영화를 재편집했고, 1950년에 ''미친 수요일''이라는 제목으로 개봉했지만 스터지스의 원래 버전만큼 성공하지 못했다.

캘리포니아 픽처스는 ''벤데타''도 제작했지만, 휴즈의 지시로 각본이 쓰였고, 감독이 교체되는 등 혼란을 겪었다. 결국 스터지스는 해고되거나 사임했고, 두 혁신가 사이의 파트너십은 단 한 편의 완성된 영화만을 남기고 해체되었다. 스터지스는 "휴즈 씨가 내가 동의하지 않는 제안을 했을 때, 그가 그렇게 할 권리가 있었지만, 나는 그 제안을 거부했다. 마지막 제안을 거부했을 때, 그는 회사를 통제할 수 있는 선택권이 있다는 것을 기억했고, 그는 통제권을 가져갔다. 그래서 나는 떠났다."라고 회상했다.

3. 4. 쇠퇴와 말년

20세기 폭스로 이적한 후, 스터지스는 ''불성실한 당신''(1948)을 연출했지만, 처음에는 비평가나 대중에게 좋은 반응을 얻지 못했다. 이후 비평적인 평가는 개선되었다.[21] 그러나 그의 두 번째 폭스 영화인 ''바보 벤드의 금발 미녀''(1949)는 스타 베티 그레이블의 경력에서 첫 번째 심각한 실패였고, 스터지스는 다시 혼자가 되었다.[21]

그 후 몇 년 동안, 스터지스는 계속 글을 썼지만, 많은 프로젝트가 자금 부족에 시달리거나 무산되었고, 나온 작품들조차 그의 초기 성공에 미치지 못했다. 1951년 그의 브로드웨이 뮤지컬 ''Make a Wish''는 에이브 버로우즈에 의해 광범위하게 다시 쓰여졌고 단 몇 달 동안만 상영되었다.[22] 1953년에 스터지스가 쓰고 연출한 그의 다음 브로드웨이 프로젝트인 ''플랑드르의 카니발''은 6번의 공연 후에 막을 내렸다.[23]

1947년에, 당시 최고액의 급료로 20세기 폭스로 이적했지만, 영화 《살인 환상곡》을 연출한데 이어 《배시풀 분지의 금발 미녀》가 흥행에 실패하여 폭스에서 해고되었다.

1953년, 스터지스는 국세청의 유치권으로 인해 Players 나이트클럽과 다른 자산을 잃었다.

스터지스는 유럽에서 더 많은 시간을 보내기 시작했다. 그의 마지막 연출은 프랑스 소설을 각색한 ''Les Carnets du Major Thompson''을 쓰고 연출하면서 그곳에서 이루어졌다. 이 영화는 1955년 프랑스에서 개봉되었고, 2년 후 미국에서 ''프랑스인, 그들은 웃긴 민족''이라는 제목으로 개봉되었으나, 비평가나 관객 모두에게 큰 호응을 얻지 못했다.

1956년에 프랑스에서 마지막 감독 작품인 『톰슨 소령의 수첩』을 연출했다.

스터지스는 자서전을 쓰던 중 알곤퀸 호텔에서 심근 경색으로 사망했다. 그의 유해는 뉴욕주 하츠데일의 펀클리프 묘지에 안장되었다.

1959년, 뉴욕 시에서 심근 경색으로 사망했다.

4. 스타일과 영향

프레스턴 스터지스는 스크루볼 코미디 장르를 한 단계 발전시킨 감독으로 평가받는다. 그의 영화는 사회 풍자와 재치 있는 대사, 슬랩스틱 코미디가 결합된 독특한 스타일을 보여준다. 특히 언어 유희와 부조리한 상황 설정, 빠른 전개가 특징이다.[28]

토드 매카시는 스터지스 영화의 주요 주제가 "훌륭한 겉모습이나 가면이 대중을 쉽게 속일 수 있다는 것"이라고 평했다.[4] 앤드류 사리스는 "운, 허세, 사기로 최하층의 바보라도 최고의 자리에 오를 수 있다는 것을 반복해서 시사했다"고 언급했다.[29]

스터지스의 영화 속 등장인물들은 정교한 문구를 구사하면서도 동시에 엉뚱한 행동을 하는 경우가 많다. 레이디 이브에서 헨리 폰다와 바바라 스탠윅의 로맨틱한 장면은 폰다의 머리에 말을 들이미는 장면으로 인해 더욱 생동감 있게 표현된다.[31]

스터지스의 각본은 단일한 분위기를 전달하지 않는 경향이 있다. 승리의 영웅 만세에서는 거짓말, 범죄, 당혹감이 영화의 애국심과 의무라는 주제를 뒷받침한다. 레이디 이브에서 진 해링턴(바바라 스탠윅)은 찰스 파이크(헨리 폰다)에게 복수를 다짐하며 "나는 그를 도끼가 칠면조를 필요로 하는 만큼 필요로 한다"고 말한다.[33]

최근 영화 학자들은 스터지스의 영화가 코엔 형제, 로버트 저메키스, 우디 앨런 등 현대 감독들의 실험적인 내러티브를 예견했다고 주장한다.[34] 스터지스를 자신의 영향력으로 인정한 영화 제작자로는 코엔 형제,[35] 웨스 앤더슨,[36] 존 휴즈 등이 있다.[39]

5. 작품 목록

스터지스는 감독, 각본, 제작 외에도 다양한 영화에 참여했다.

연도제목비고
1930빅 폰드대사
1930패스트 앤 루즈추가 대사
1933투명인간공동 작가
1933파워 앤 글로리각본, 대사 연출
1934인생 모방공동 작가
1934우리 다시 살아가리라공동 각색
193430일 공주공동 각본
1935굿 페어리각본
1935다이아몬드 짐각본
1936러브 비포 브렉퍼스트트리트먼트 기여
1936넥스트 타임 위 러브각본 구성 기여
1937이지 리빙각본
1937호텔 헤이와이어원작, 각본
1938내가 왕이라면각본
1938세븐 시즈 항구각본
1938컬리지 스윙공동 작가
1939네버 세이 다이공동 각본
1940리멤버 더 나이트각본
1942나는 마녀와 결혼했다프로듀서
1950벤데타미표기 감독
1956버즈 앤 비즈공동 각본[42]
연도제목비고
19407월의 크리스마스구두닦이 가게 남자 (출연료 미기재)
1941설리반의 여행영화사 감독 (출연료 미기재)
1942스타 스팽글드 리듬본인
1958파리 홀리데이세르주 비트리 (마지막 영화 출연)


5. 1. 영화

연도제목비고
1940위대한 맥긴티감독, 각본
7월의 크리스마스감독, 각본
1941레이디 이브감독, 각본
설리반의 여행감독, 각본, 제작
1942팜 비치 스토리감독, 각본
1944모건 크릭의 기적감독, 각본, 제작
정복 영웅 만세감독, 각본, 제작
위대한 순간감독, 각본
1947해롤드 디들복의 죄감독, 각본
1948언페이스풀리 유어스감독, 각본, 제작
1949바쉬풀 벤드의 아름다운 금발감독, 각본, 제작
1955프랑스인들은 정말 웃긴 종족이다감독, 각본


5. 2. 기타 영화


  • 빅 폰드(The Big Pond, 1930) - 대사
  • 패스트 앤 루즈(Fast and Loose, 1930) - 추가 대사
  • 투명인간(The Invisible Man, 1933) - 공동 작가
  • 파워 앤 글로리(The Power and the Glory, 1933) - 각본, 대사 연출
  • 인생 모방(Imitation of Life, 1934) - 공동 작가
  • 우리 다시 살아가리라(We Live Again, 1934) - 공동 각색
  • 30일 공주(Thirty Day Princess, 1934) - 공동 각본
  • 굿 페어리(The Good Fairy, 1935) - 각본
  • 다이아몬드 짐(Diamond Jim, 1935) - 각본
  • 러브 비포 브렉퍼스트(Love Before Breakfast, 1936) - 트리트먼트 기여
  • 넥스트 타임 위 러브(Next Time We Love, 1936) - 각본 구성 기여
  • 이지 리빙(Easy Living, 1937) - 각본
  • 호텔 헤이와이어(Hotel Haywire, 1937) - 원작, 각본
  • 내가 왕이라면(If I Were King, 1938) - 각본
  • 세븐 시즈 항구(Port of Seven Seas, 1938) - 각본
  • 컬리지 스윙(College Swing, 1938) - 공동 작가
  • 네버 세이 다이(Never Say Die, 1939) - 공동 각본
  • 리멤버 더 나이트(Remember the Night, 1940) - 각본
  • 나는 마녀와 결혼했다(I Married a Witch, 1942) - 프로듀서
  • 벤데타(Vendetta, 1950) - 미표기 감독
  • 버즈 앤 비즈(The Birds and the Bees, 1956) - 공동 각본[42]

5. 3. 배우


  • 7월의 크리스마스 (1940) - 구두닦이 가게 남자 (출연료 미기재)
  • 설리반의 여행 (1941) - 영화사 감독 (출연료 미기재)
  • 스타 스팽글드 리듬 (1942) - 본인
  • 파리 홀리데이 (1958) - 세르주 비트리 (마지막 영화 출연)

6. 사생활

스터지스는 네 번 결혼하여 세 아들을 두었다.[6][40]

배우자기간비고
에스텔 드울프 머지1923년 12월 ~ 1928년1927년 별거, 1928년 이혼
엘레노어 클로즈 허튼 (마조리 메리웨더 포스트의 딸)1930년 4월 12일 ~ 1932년 4월 12일약혼 후 결혼 무효
루이스 서전트 테비스1938년 11월 7일 ~ 1947년 11월네바다주 리노에서 결혼, 1946년 4월 별거, 1947년 11월 이혼
자녀출생일비고
솔로몬 스터지스 4세1941년 6월 25일배우
앤 마가렛 "샌디" 네이글 (변호사이자 전직 배우)1951년 4월 15일 ~ 1959년스터지스 사망으로 결혼 종료
자녀출생일비고
프레스턴 스터지스 주니어1953년 2월 22일시나리오 작가
토마스 프레스턴 스터지스1956년 6월 22일음악 경영자


참조

[1] 사전 Sturges http://dictionary.re[...] Random House Webster's Unabridged Dictionary
[2] 잡지 Ants in His Pants https://www.newyorke[...] 1998-09-14
[3] 웹사이트 AFI's 100 YEARS…100 LAUGHS https://www.afi.com/[...] 2023-02-11
[4] 비디오 미디어 Preston Sturges: The Rise and Fall of an American Dreamer https://www.pbs.org/[...] PBS 1990-07-02
[5] 웹사이트 Genealogy of Edmund Preston Biden ("Preston Sturges") http://freepages.gen[...] RootsWeb
[6] 웹사이트 Preston Sturges https://www.tcm.com/[...]
[7] 서적 ReFocus: The Films of Preston Sturges Edinburgh University Press
[8] 서적 The Comic Style of Preston Sturges University of Wisconsin-Madison
[9] 서적 Intrepid laughter : Preston Sturges and the movies http://worldcat.org/[...] Project Muse
[10] 웹사이트 Sandy Sturges on Preston Sturges https://www.criterio[...]
[11] 서적 Preston Sturges by Preston Sturges: His Life in His Words Touchstone
[12] 웹사이트 Hotbed https://www.ibdb.com[...] Internet Broadway Database
[13] 웹사이트 The Guinea Pig https://www.ibdb.com[...] Internet Broadway Database
[14] 웹사이트 Strictly Dishonorable https://www.ibdb.com[...] Internet Broadway Database
[15] 웹사이트 Preston Sturges https://www.ibdb.com[...] Internet Broadway Database
[16] 서적 Sturges
[17] 잡지 The Profound Surfaces of Preston Sturges https://www.newyorke[...] 2023-04-10
[18] 웹사이트 Hail the Conquering Hero http://www.tcm.com/t[...]
[19] 문서 Diamond Jim, Easy Living, The Great McGinty, Christmas in July, The Lady Eve, Sullivan's Travels, The Palm Beach Story, The Miracle of Morgan's Creek, Hail the Conquering Hero, The Great Moment
[20] 문서 I Married A Witch
[21] 서적 The Film Encyclopedia Harper & Row
[22] 웹사이트 Make A Wish https://www.ibdb.com[...] Internet Broadway Database
[23] 웹사이트 Carnival in Flanders https://www.ibdb.com[...] Internet Broadway Database
[24] 웹사이트 The Millionairess https://www.ibdb.com[...] Internet Broadway Database
[25] 웹사이트 Preston Sturges: Actor http://www.afi.com/m[...] American Film Institute
[26] 영화 Never Say Die (1939)
[27] 서적 Sturges
[28] 서적 The Film Encyclopedia Harper & Row
[29] 서적 The American Cinema: Directors and Directions 1929–1968 Dutton Publishing
[30] 서적 Farber on Film Library of America
[31] 웹사이트 The Lady Eve review – card sharp Barbara Stanwyck steals the show https://www.theguard[...] 2019-02-14
[32] 서적 Dickos
[33] 웹사이트 The Lady Eve (1941): "I Need Him Like the Axe Needs the Turkey" https://melanienovak[...] 2020-09-02
[34] 서적 The Cinema of Preston Sturges: A Critical Study McFarland & Co.
[35] 뉴스 The Coen Brothers Originally Based O Brother, Where Art Thou? On A Classic Movie Musical https://www.slashfil[...] 2022-04-26
[36] 뉴스 Watch: Trailers For The 6 Films Wes Anderson Says Are Key Influences On 'The Grand Budapest Hotel' https://theplaylist.[...] 2014-02-06
[37] 뉴스 Cathy Konrad and James Mangold https://variety.com/[...] 2007-08-26
[38] 뉴스 Peter Bogdanovich's Five Favorite Films https://editorial.ro[...] 2015-08-20
[39] 웹사이트 'Pixar's John Lasseter Answers Your Questions' http://artsbeat.blog[...] Arts Beat 2011-11-01
[40] 웹사이트 100 Years Prestontennial (timeline) http://www.prestonst[...]
[41] 웹사이트 Awards https://www.imdb.com[...]
[42] 웹사이트 Preston Sturges https://catalog.afi.[...]
[43] 웹사이트 Genealogy of Edmund Preston Biden ("Preston Sturges") http://freepages.gen[...] RootsWeb
[44] 서적 プレストン・スタージェス ハリウッドの黄金時代が生んだ天才児 キネマ旬報社 1994


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